2021年04月20日

辻征夫・詩集「鶯」から、を読む

　思潮社の現代詩文庫155「続・辻征夫詩集」より、3番めの「鶯」から、を読み了える。
　先行する「かぜのひきかた」から、は今月9日の記事にアップした。

　「鶯」は全16編である。「こどもとさむらいの16編」と副題があるからだ。うち9編を、この文庫は抄出している。
　冒頭の「突然の別れの日に」は、「知らない子が／うちにきて／玄関にたっている」と始まる。母はその子を迎え入れ、僕は声が出ない。僕はこのうちを出て、ある日別の子供になって、よそのうちの玄関に立つ宿命を知る。とても暗示的な詩である。小市民の良い子は、取り替え可能なのか。僕ではない、他の子が産まれても良かったのか。あるいは早いながら、自分の死を意識するようでもある。
　「鶯」は散文詩で、逆の立場のようだ。「十歳になろうかという女の子が一人、ぼくの家の玄関に立っていて、」と始まる。女の子は僕を非難するけれども、それは僕の幼年時代の仲間で、昔を忘れ損なっている。「あんまり大きなかなしみや苦悩はぼくには向かないから、」と困っている。そこへ妻が現れ、他に誰もいない風に振舞う。女の子は、幼年時代の純粋と悲惨を、象徴するようだ。あるいは少年少女時代に、敗戦の世相急変についてゆけなかった子かも知れない。
　「かみそり」「ちるはなびら」「どぶ」が、ひらがなばかりの作品で、僕に引っ掛かる。

写真ＡＣより、「ガーデニング」のイラスト1枚。

2020年11月08日

ウンガレッティ・詩集「叫び声と風景」を読む

　筑摩書房の「ウンガレッティ全詩集」（河島英昭・訳、１９８８年・刊）より、第５詩集「叫び声と風景」（１９３９―５２年）を読み了える。
　第４詩集「約束の地」は、先の１０月２７日の記事にアップした。

　「叫び声と風景」の初めの長詩「独白」は、戦争から解放された詩人の喜びのようだ。「早くも命の気配が甦る、」「二月の色、希望の色だ」のフレーズがある。ただし錯乱に似せて歌われているので、意味の筋は追いにくい。
　２編めの「おまえは叫んでいた、苦しいと……」は、９歳で亡くなった長男を悼む作品である。第３詩集「悲しみ」の１７連作「来る日も来る日も」でも歌われたが、年月を重ねて深みを増している。
　散文詩「気晴らし」３部作は、ギリシア詞華集にお気に入りの定型を見つける過程を描くようだ。その成果か「韻律の習作」「意味を追って」がある。
　３編の短詩「飛んでいた」（１９３３年）、「後ろには」（１９３３年）、「跳びはねている」（１９５２年）は、異都での発想で、主にのどかな景色である。
　以上で紹介した詩がすべてで、短めの詩集である。

写真ＡＣより、「秋の人物コレクション」のイラスト１枚。

2018年12月29日

「関根弘詩集」の詩集「死んだ鼠」より、第４章、第５章を読む

　思潮社「関根弘詩集」（１９６８年・刊）の詩集「死んだ鼠」より、第４章、第５章を読み了える。
　今月２１日の記事、同・第３章までを読む、に次ぐ。リンクより、これまでの「関根弘詩集」の記事へ遡り得る。
　なお章の数字は、原本ではⅠ、Ⅱ、Ⅲ等、ローマ字表記になっている。環境依存文字なので、１部のサイトでクエスチョンマーク（？）になるので、ここではアラビア数字の表記とする。
　これで詩集「死んだ鼠」を読み了えた事になる。
概要
　概要は、これまでの記事の概要に、少しだが書いたので参照されたい。
　最後のアンソロジー詩集は、生前ながら１９９０年（没したのは１９９４年）、土曜美術社の日本現代詩文庫「関根弘詩集」であり、Ａｍａｚｏｎのマーケットプレイスで現在、１万円を越えるプレミアムが付いている。
感想
　彼の全集も全詩集さえ、出版されていないらしい事が惜しい。今の時代に、学ぶ事は多い。
　第４章　銀の針金
　「赤痢退治」では、役所の盥回しと、マスコミ・根回しに弱い点を突いている。
　「信頼」の末では、「ぼくらにたいするかれらの信頼が／バスを走らせていたのだ」と、やや教条的内容である。シネ・ポエム、シュール・リアリズムの手法を取り入れているようだ。
　「交通妨害事件」は、列車妨害事件を寓意しているようだが、警察を批判するに、正面からしない理由がわからない。
　第５章　ピアニストの夢
　この本で、１０ページに渉る散文詩、「ピアニストの夢」のみを収める。
　言葉の話せるネズミが、無名の作曲家を励まして合唱曲を完成させ、その曲は評判になり広まる、しかしその後ネズミの死が確認される、というストーリーである。
　昔話の恩返し話のような、伝統を活かした作品だと思う。長い作品だが、散文になってはいない。

写真ＡＣより、「乗り物」のイラスト１枚。

2018年12月12日

「関根弘詩集」より詩集「絵の宿題」の、「カメラ・アイ」の章を読む

　思潮社「関根弘詩集」（１９６８年・刊）の詩集「絵の宿題」より、「カメラ・アイ」の章を読み了える。
　先行する同・「絵の宿題」の章は、今月７日の記事にアップした。
　これで４章に渉る詩集「絵の宿題」を読み了えた事になる。
概要
　「カメラ・アイ」の章は、９編の散文詩を含む１２編より成る。
　「カメラ・アイ」と題されながら、カメラ・アイを感じる作品はなかった。モノクロ写真と、カラー・デジタル写真の、感覚の差だろうか。
感想
　散文詩「花火」は、幼時の花火（両国の川開き）の、年に１度の楽しい思い出を描いて哀切である。しかも「思い出はすでに取片付けられているのだ」と、過去に執着せず、未来を視る決意を見せる。彼は個人的な事を描いた作品で、意外と優れているようだ。社会と大衆を描く詩人、とされながら。
　散文詩「焼跡」では、敗戦後の再建を夢見ながら、焼跡の残る現実を描いて、庶民の日のあたらない生活を示す。
　自由詩「挽歌」では、「名前を盗まれた僕を哀れむのは／僕です。／貧しい男と女の骨を抱いて／どこにも行くまい。」と名文句で見得を切っている。全体を読んでほしい１編である。
　自由詩「兵隊」では、国の再保守化をうたう（彼はレッドパージに遭っている）のだろうか。「この生きかえった兵隊は／やはり兵隊だった／／しばらくおとなしかったが／やがて命令をとり戻した。…」と、日本の再軍備化を批判するようだ。
　しかし絵本風な語りなどで、リアリズムとアヴァンギャルドの統一、と称してほしくない。
　事情はあっただろうが、もっと編数を少なくして、大衆に読みやすい詩集にするべきではなかったか。

写真ＡＣより、「乗り物」のイラスト１枚。